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苏泽的画生动，能够轻易地引人共情，并不在于苏泽在画中融入多少他自己的感情，而在于那些画可以原封不动地引发观者的思绪。
是岁想到了苏泽曾经为年年所做的千面图，不管是婴儿还是暮年，是人形还是兽形，是欢喜还是疯癫，是端庄还是妩媚，千面千形，但是看在观者眼里，每一个都毋庸置疑地是年年本人。
这是因为苏泽画技高超吗？
确实，有部分原因在于技巧，更多的恐怕是因为苏泽不是“人”，所以他并不拥有人类的“自我”，所以他的画才不会被“自我”污染，从而保证每幅画都与作者无关，唯与观者有关。
想到此处，是岁不禁复杂地看向尼克的背影，论起眼明心亮见微知著，他距离尼克的境界远矣。
实际上，引起尼克的注意和怀疑的，也确实是苏泽的画。
他曾经听人提起过苏泽在精灵族艺术节上展览过的那幅画，他自己也擅画，厄舍城那栋大宅的穹顶就是他自己画的，对那幅画足以吓退无数观者的效果便难免生出一些好奇。
每个人的审美喜好都有不同，俗话讲，萝卜青菜各有所爱，一幅画竟然能百分百地令观者倾倒简直不可思议，而且不同背景不同年龄不同经历的人对“恐惧”一词的定义和认识也不会尽然相同，让作者牙齿打缠的场景未必能吓倒观者，这么一幅画竟然能把所有人拉入同一种不可名状的恐惧之中，这只能说苏泽所表达出来的“恐惧”已经近乎纯粹，也说明这种“恐惧”没有实质，只是一种概念。
有人怕黑，有人怕水，有人怕狭窄的空间，有人怕喧闹的人群，“恐惧”这种感情是需要目标的，没有目标没有实质的“恐惧”便像是无源之水无根之木，与人情常理不符。
再想起年年曾经提起过的与苏泽相识的过程，收容过双胞胎的团长尼克自然会有些不同寻常的想法。
