第42章 揭画中画 (第3/3页)

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苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名驰全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘、深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善、他处无及”的高度评价。”

威老现在心里实在是有点纳闷，这幅画不管从哪方面看都是一幅仿品无疑，但是这画的装裱工艺又是仿古装池，而且一般这仿古装池的画所用的材料无论是天杆，地杆，木杆，纸管，轴头这些东西都会选择上好的材料，甚至在解放以前，仿古装池所用的轴头都是珍贵的檀木制造的。

而且老爷子在心里纠结的还有两个问题，第一是既然用了复杂的装裱工艺，但是又为何用这些算是比较差的材料呢？老爷子第一眼看到画的时候根本没往这方面想，也是因为用料太差所以没有想到这幅画用到的是仿古装池的手法。第二就是为何花费这么大功夫来装裱一幅这么差的仿品。

威老突然想到司徒枫那天回来和他说过的话，然后又把画打开仔细的看那处印章的位置，仔细观察后发现了端倪，看来这幅画如同柳亦辰说的一样很有可能是画中画，整幅画看完之后，威老有些赞许的说道：“这裱画的人，手艺非常精湛，应该是“吴装”一派中，大师级别的人物。而且我刚才看了柳亦辰所说的那处有问题的印章处，这幅画很可能就是一幅画中画。”

“那威老你看这幅画应该怎么办，能不能揭开？”柳亦辰站在一旁乖乖的问了一句。“我所学的是京裱，而京裱就是受苏裱直接影响而形成的，京裱因受到宫廷的影响，其裱件特点是色彩瑰丽大方，裱背厚重，给人以高贵华丽之感。京裱与苏裱一北一南遥相呼应，成为最有代表姓的两大流派，至今仍占据主导地位。”威老并没有直接回答柳亦辰的问题而是把自己的装裱手艺说了一下。

柳亦辰在心里想到既然这幅画既然是吴装的作品，那么威老是不是没办法把画揭出来了呢！其实柳亦辰的这点担心是多余的，因为这几种装裱手法技术都是差不多的。装裱这行也有规矩，装裱时用的糨子遇水是可以化开的，这样后人需要的时候才能重新揭开画心。

威老看到柳亦辰脸上的表情笑了笑说道：“小柳啊，放心吧，虽然我是学的是京裱但是这工艺都差不多，揭画是完全没问题的，你把这幅画收好我们去屋子里吧。”