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严琴摇摇头，继续耸拉着脑袋，一缕头发在耳旁垂下，显现出这场吊缚的“惨烈”程度。
唉，严琴还真是老实，其实她可以利用中场休息，去上个卫生间，更好地休息一下，这是巧妙利用规则。她还不知道接下来是什么状况吧……
休息了十分钟左右，新一轮片足又开始，这次吊起的是左腿，当徐畅然提起严琴的左腿时，明显感到了一阵抗拒，不过他一使劲，还是把左腿提起来，在腿弯处垫上毛巾，绑上绳子。
这时，严琴的体力已经远不如先前，脑袋一直低垂着，身子也不停晃来晃去，右腿单独站立本来就比左腿弱，体力也耗尽，她能坚持多久，就要看她的毅力了。
徐畅然重新换了一张碟片，是莫扎特的《安魂曲》。
序曲开始是缓慢而阴郁的d小调，是情绪淤积的阶段，古典名作的开头基本都这样，缓慢而轻柔，情绪也比较压抑，这是为了迎来其后的爆发，任何伟大的事物都离不开时间这个最根本的原料。
进入第一乐章，主题是“求主垂怜”，出现了激昂、高亢的男高音，满怀热情，若有所思，对上苍充满虔诚，充满希望，一遍一遍地求主垂怜，一种真诚而深刻的情绪，随着歌声充溢着整个房间。
严琴此时双手高举，单腿上扬，恰似一幅飞升的画面，不知道她此时是否由此感受。她的头低垂着，徐畅然看不见她的脸，只能见到披散下来的头发，是的，由于门板高度有限，吊缚的余量比较大，她还可以适度弯腰，不过，这种吊缚使得她会消耗更多体力，要靠身体不停摆动来维持平衡，腿部支撑也会很费劲。
这张碟片是国指挥大师伯恩斯坦的版本，封面是他的亡妻的照片，伯恩斯坦曾经谈起对这部作品的感触：
“在研读这部作品时，我领会到：当死亡降临时，艺术家必须抛开一切原先束缚着他的羁绊，在完全的自由中从事创作。我认为自己也应该如此。从今日起，我要完全按照自己的意愿生活。”
