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“海上钢琴师参加威尼斯电影节，获得金狮奖的可能性也极大。”特伦特萨亚作为威尼斯电影节的组委会主席，说这话也没毛病。
“威尼斯电影节赞同。”马修斯接话。
扎姆道：“戛纳电影节也赞同，海上钢琴师这部作品表达含义太多，是代表人生，也代表当初欧洲移民浪潮中普通人难以下船的心情，更加代表人与社会的关系。”
在三人畅谈时，电影节工作人员不得不出面“清场”，因为电影节每个展厅都有固定任务，都是印成小册子卖给了观众不能晚点，工作人员客气地引导来宾离开。
“你希望1900下船，还是在船上。”特伦特萨亚突然提问。
“女士你这个问题，当然……”马修斯想说当然是活着，但话语卡在喉咙说不出口。
特伦特萨亚目光转向扎姆，后者想了想给予回答：“从情感上，我希望1900下船，他的人生不应该只在船上，至少可以尝试一次新世界，而在电影人的理智判断，1900不应该下船，他属于弗吉尼亚号，属于大海，所以才是1900，影片的艺术价值以及内涵才会升华。”
“和我经常嘱咐我女儿要按时吃饭一样，是看上去有价值的废话。”特伦特萨亚说道。
不知不觉，三人边讨论电影，边随着人潮来到厅外，走廊挂着一幅幅展映作品的海报。
海上钢琴师有三款海报，都是楚舜设计，最绝的一款海报，整体色调背景是夜晚，底端1/4是大海，空中是海上圆月，又似船舱的圆窗。窗外是一眼看不到头的高楼大厦，与一定飞舞的圆礼帽。
