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“《默》预售破亿，艺术片的春天即将到来？”
“季铭展顶级票房号召力，获威尼斯影帝影片《默》上映首日未结束即破亿。”
“零点场爆满，哪些人在零点看一部国产艺术电影？”
“年底最后一部爆款替补，影院寄望季铭新作《默》能够提振大盘热度。”
“近半排片，预售破亿，第二部《遇仙降》？又或者是新的纪录？季铭电影《默》今日上映。”
“一片独大，《默》鲸吞票房，单日大盘有望再破两亿。”
季铭在上映当天醒过来的时候，这些报导已经密密麻麻地出现在他的pad上。他的pad最近装了一个爬虫程序，会把添加进去的几十家主流媒体提及“季铭”“《默》”这些特定关键词的新闻给筛选出来，省了工作人员不少事儿——以往他们必须得仓促地把舆情总结递给季铭，现在就不必那么匆匆忙忙了，可以做一些数据分析，形成比较完整的一个报告，再递上来。
早上九点多，新闻都大同小异，主要还是预售的成绩——如宋总预料，在零点之前，《默》的预售票房达到1.1亿，因为没有做点映，本身就是万众瞩目的项目，点映是不必要的，所以总票房也是同时破亿，这当然值得报导一下，《南方车站》上映一周，也不过1.8亿票房，《兰心大剧院》更是当日撤档，前途不明，再往前看，诸如《白日焰火》《地久天长》，甚至已经被《默》的预售票房超越了。
可见三大概念固然有其价值，但究竟能够得到多大认同，还是因片而异，因人而异。
很多观察家到这个时候，才蓦然意识到，鲜花卓锦烈火烹油之下的季铭，似乎依然有被人忽视掉的部分——他的票房号召力到了什么样的程度？
