第39章——打破那扇窗 (第4/4页)
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是的,工作人员连忙点头。算时间的话,也就是该现在结束了。
嗯,藤田点头。那么,我们就去那边等着他们吧。
不同的鬼屋里,参与者之间会有不同程度的距离感——活动空间越受限,参与者之间的距离就会越近。如果是普通的开放式鬼屋,那么参与者间的距离是最远的,因为除了刺激点之外,其他时间他们都会保持着若即若离的关系。而如果是藤田这里这样的,两人钻进一个狭窄的柜子里的情况,那么无论何时何地,两个人都会紧紧贴在一起,几乎没有任何距离可言。这样的活动在异性之间,只有最亲密的关系才能共同参与,但与此同时,参与这种活动对于亲密关系的提升也是最大的。
相比之下,藤田为林子舟和宫野志保安排的活动属于两者之间——他们坐在相邻的位置上,有距离感,但不强烈。而在互动当中,旋转的椅子也会经常让他们保持对彼此的接触。这样若即若离的暧昧感对林子舟和宫野志保的距离来说,算是正对火候的良药。
而更重要的是,藤田想让他们两个人在恐怖氛围极其强烈的视听觉结合鬼屋当中破防——把平常的矜持和优雅都彻底打碎,让他们见到彼此最慌乱,最脆弱的一面。
他要破窗——打破掉林子舟和宫野志保在彼此面前努力维持着的矜持形象。只要被破坏一次,破窗效应就会让他们不再执着于这些事情,进而用更真实的形象面对彼此。
这也是这间鬼屋能在伯克利占有一席之地的理由——相比于纯粹的恐怖氛围,这群心理系研究生学位拥有者们更关注的是鬼屋设计的社交属性,也就是其用户体验能够对各种亲密关系产生的推动作用。
